指挥家郑小瑛访谈丨我是如何创办厦门爱乐的丨“我们的目的不是娱乐，而是教育。”丨对于现代音乐，不要一句“听不懂”就拒之门外。
著名指挥家郑小瑛访谈：繁荣发展合唱事业 ，中国合唱团任重道远
郑小瑛访谈
2009年4月6日是厦门大学88年校庆，厦门爱乐乐团应邀来到建南大礼堂演出。在此之际，我们采访了厦门爱乐乐团的创始人、艺术总监郑小瑛女士。
作为新中国第一位女指挥家，郑小瑛放弃了中央歌剧院首席指挥、中央音乐学院指挥系主任的身份来到厦门，创办厦门爱乐乐团。在十多年的时间里，厦门爱乐成绩斐然，出访全世界几十个国家，获得广泛好评。
走入郑老师家中，首先被客厅里大大小小的证书所吸引，还有郑老师与名人的合影。我们甚至还发现了一张珍贵的她与周总理的合照。在客厅电视正上方，李岚清给郑老师的题词“爱乐”两个大字十分抢眼。客厅一角的祥云火炬见证了郑小瑛老师当奥运火炬手的辉煌。
说来很有意思，与郑老师联系采访的方式有些非常规。我在Google搜索栏键入“郑小瑛”关键词后，出现在最前面的链接是郑小瑛老师的新浪博客。我粗略浏览了一下，发现每隔几天，就有博文更新。
我不抱什么希望地在博客留言板上留了言，表达了采访意愿。没想到当天晚上，郑老师就回复了，并表示愿意接受采访。然后，才是通过邮箱发送采访提纲，打电话确认最终的采访时间和地点。理所当然地，博客就成了我们采访开始的话题。
郑老师在新浪网和厦门网都有开设自己的博客。“博客是一种联系群众的很好的方法。有很多关心厦门爱乐乐团的朋友，博客可以拉近与他们的距离。”
这里需要说明的是，郑老师今年已经80岁了，但是她却是中国最先使用电脑的一批人。
“当我92年去美国看我女儿的时候，看到美国的学生都已经在使用电脑了，非常羡慕。我尝试着动一动我女儿的电脑，她吓坏了，连声说您可别碰，里面的数据都很重要。”郑老师想起那时的情景觉得十分滑稽。“在她眼里，我就是个乡下老太太！”
不愿服输的精神在郑老师身上又一次体现出来，回国以后，她找到她的一个粉丝，问他：“你能不能在三天之内教会我电脑？”结果，真的就学会了。
“学会用电脑后第一件事就是给我女儿发电子邮件，显摆显摆，我也会用电脑啦。”郑老师得意地哈哈大笑。
郑老的博客上还记载了一个小故事。06年十月，她受邀到香港浸会大学演讲。当得知其它讲演者都是用英文演讲时，她有些犹豫，是用中文还是用英文呢？尽管主办方承诺可以提供同声翻译，但是她喜欢挑战的心态又占了上风，在女儿以及外国友人的帮助下，她完成了一次英文演讲，战胜了语言的挑战。
十多年前的一通电话，给今天厦门爱乐乐团的辉煌播下了种子。
郑老师回忆到，“97年的时候，我接到一通电话，他自称是厦门政协主席，邀我去厦门创办一个乐团。我自然不能因为一个电话就丢下北京的生活，因此我先去厦门看了看，考察了一下。”
来到厦门以后，郑老师发现，厦门是中国最早接受西洋文化的城市之一，有一定的文化积淀。经济发展很快，在这里发展交响乐事业是可能的。再加上定居鼓浪屿的著名钢琴家殷承宗先生的大力邀请，郑老师决定放弃在北京的事业，来厦门开办厦门爱乐乐团。
“刚创办这个乐团的时候，很辛苦。身边没有既懂音乐又懂管理的助手，一切工作都得亲自过问。”
郑老师尤其强调的一点是，厦门爱乐乐团是一个民办乐团，依靠社会和政府捐赠以及门票收入维持运营。“这一点上我们与国营性质的乐团有一个很大的差别，国家主办的乐团存在着很多弊病。由于工资不高，许多乐团成员平日里都不上班，自己挣外快。只有在传统节日的时候，才出来演出。但是一个高水平的乐队是需要每天训练的，否则演出质量没有保证。”
爱乐乐团经过十多年的努力，在厦门市已经培养了一批乐迷。“以每周一次的频率还能卖出200多张票，这已经很不错了。”郑老师感叹交响乐推广的不易。
当得知我们来自厦门大学新闻传播学院，她非常怀念地提起了我们院以前的一位外教，英健老师。“她是厦门爱乐乐团的一个忠实粉丝，几乎每一场演出她都会来看。我们的音乐岛爱乐厅里甚至有她的一个固定座位。没有一个中国人像她这样热情，令人遗憾。”
阳春白雪，和者日众
在厦门爱乐乐团成立的第三天，郑小瑛就把乐团带到了厦门大学。“很大程度上来说，厦门爱乐乐团是为大学生们创办的。音乐会的门票实行低价，学生票还有折扣。”
音乐最能陶冶人的性情，高雅的交响乐更是如此。“交响乐是人类音乐文化的精品”，她这样评判交响乐，“我们的目的不是娱乐，而是教育。”
令郑小瑛老师感到遗憾的是，厦大校园里并没有形成欣赏交响乐的传统和氛围。“一方面，这与现在当今的文化大环境有关，大学生们热衷流行文化，而对经典失去了兴趣。另一方面，这与厦大搞宣传的干部有很大关系。”郑老师言语犀利地让人有些惊讶。
“他们愿意花几十万上百万去请歌星来，为什么不能花几万请乐团过去表演？”对于交响乐影响式微的现状，郑老师十分不满。
在前几年的一次厦门市团拜会上，郑小瑛老师碰到了当时还不是厦大校长的朱崇实教授。得知对方是厦大干部后，郑老师向他发起了牢骚，抱怨学校不支持交响乐的推广。“没想到，第二天在报纸上就看到厦大新任命朱崇实为校长。从那以后，爱乐乐团有了更多的机会走进厦大校园。”郑老师津津乐道地向我们讲述了这个小插曲。
“每周五的音乐会上，还是鲜少见到有学生的身影。”对于这种现状，郑老师也颇感无奈。
作为厦门爱乐乐团的保留曲目，《土楼回响》这部在2000年创作的交响乐已经在世界各地演绎了四十多场。
“客家人怀抱着自己的政治理想，举族南迁，在非常困难的情况下在闽南落地生根，形成了独特的客家精神。《土楼回响》就是反映客家精神的一部作品。在这部作品里面，我们还加入了原生态的歌声，比如闽西老歌王李天生，每次演出我们都请他来。”郑小瑛老师这样评价《土楼回响》这部作品。
在这部作品的最后一个乐章里，有合唱的部分。郑小瑛老师说道：“以前都是中国人操着夹生的外语为外国人写的交响乐合唱，我们在柏林演出的时候看到外国人用客家话来唱，觉得特别自豪。”
正是在这次柏林的演出，厦门爱乐乐团精湛的演出获得了空前的成功。郑小瑛老师回忆起演出后的那一刻仍然很激动，“当时团里的年轻人兴奋得大喊，‘郑老师，我们攻克了柏林！’”事实上，我们在郑老师的博客里发现，郑老师之前的态度很低调，称这次柏林巡演是“关公面前耍大刀”，因为德国是交响乐的发祥地，那里有着世界上最为挑剔的观众。能够在那里演出并获得成功，确实说明厦门爱乐乐团已经达到了世界级顶尖乐团的水平。
一个多小时的采访很快过去了。郑小瑛老师不服输的精神，还有那种以推广交响乐为己任的责任心给我们留下了深刻的印象。在这里，我们呼吁大学生们能够对交响乐多一些关注，这不仅给予了像郑小瑛老师这样的热忱者极大的安慰，也有利于自身的成长。
今年是肖斯塔科维奇诞辰100周年，厦门爱乐乐团已举办了3场纪念他的交响音乐会了，这两年，我们演奏过的老肖已有他的节日序曲和第一、五、七、九、十以及第十一交响曲了。9日晚我执棒的第一，是年轻老肖的第一部成名作，也是他日后成熟作品的奠基之作；同时我还演奏了与老肖同时代的，选自普罗科菲耶夫舞剧《罗米欧与朱丽叶》组曲的8个选段。
王西麟丨我们向“为撒旦交税”的肖斯塔科维奇学习什么？丨“当那些耻辱卑鄙的辩论结束后，我赶紧回到家里继续谱写我的《小提琴协奏曲》”
音乐本身的抽象性保护着肖斯塔科维奇丨“如果有一天，我的双手被砍断，我还可以用牙齿咬住笔继续谱写音乐。”丨书信中的肖斯塔科维奇
这两位20世纪作曲家的作品，厦门听众都比较生疏。在浪漫主义音乐发展后期，作曲家们已不满足于引用或直接运用民间音乐素材来创作了，他们逐渐在技术上求新求变，他们创造出新的旋律方法，追求新的和声、新的流派，出现了多调性，甚至无调性的音乐，圈内人兴致勃勃，津津乐道，然而老百姓，特别是较少欣赏西洋音乐的中国老百姓却摸不着头脑了。虽然老肖的音乐被认为是世纪历史的音乐见证，都是言之有物的，但喜欢记住一些旋律的中国人却往往哼不出他的调调，唱不准它的旋律来；普罗科菲耶夫为朱丽叶写的音乐，今天大家很容易理解了，可是60多年前就只有天才的舞蹈家乌兰诺瓦才能恰到好处地诠释它。虽然肖斯塔科维奇和普罗科菲耶夫的音乐在苏联时期都曾备受争议、指责，但是随着时间的推移，人们的耳朵逐渐习惯了那些聪明的，走在人们听觉智慧前方的作曲家们的创造。事实证明他们是走得快了一些，超前了一点，创造了一些新的东西，然而我们用不着大惊小怪，往往来回多听几遍就能接受了。
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布鲁赫：浪漫曲 中提琴：车健
指挥：郑小瑛 协奏：厦门爱乐乐团
我这次再次排练老普的音乐，也想起了当年我从文工团刚到中央音乐学院学习，第一次听到他的《罗密欧与朱丽叶》时，感觉也是怪怪的，可是现在听起来，那些大跳的旋律竟是那么好听，那么鲜明生动，朱丽叶活泼羞怯、温柔又充满幻想的形象栩栩如生。我还记得1963年1月8日我在莫斯科音乐剧院亲临了老肖曾被批判的歌剧《卡捷琳娜·伊兹迈罗瓦》的平反复演，当年那部音乐曾被批评为充满‘刺耳的噪音’、‘疯狂的节奏’、‘用过左的喧嚣来代替自然的、人类的音乐’，而27年后，人们却发现她的音乐竟非常俄罗斯化，具有很浓的俄罗斯歌剧风格，那天，人们用长时间狂热的掌声来向老肖致意。因此，对于现代音乐，不要一句“听不懂”就拒之门外，还是应当以尊重那个时代、那个民族的音乐结晶的态度，来认真反复地咀嚼智者的经典作品，多听，多体会，才能渐渐加深理解，才会感受到原来它们是那么经得住听，也就是越听越好听。
年轻时候的郑小瑛
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